1983-1998: Cantaores y tocaores en la Peña Flamenca 'La Siguiriya', de Valladolid

Verano. También tiempo de reformas, de recolocaciones. Y en eso andaba mirando material acumulado cuando aparece una hoja de la Peña Flamenca 'La Siguiriya' con una relación de cantaor@s y tocaores que han pasado por esta peña vallisoletana desde 1983 hasta 1998. El listado me fue facilitado por uno de los socios, Aurelio, y resulta emocionante -para mí y creo que para l@s aficionad@s, en especial- leer estos nombres; un paseo por la historia más o menos reciente del flamenco. De nombres muy conocidos y de algunos no tanto, pero que el buen aficionado sabrá reconocer. Y apreciar. Espero que lo disfruten:

Rafael Romero con Tomás de Utrera al toque.

Rafael Romero el Gallina fue el encargado de inaugurar la peña en 1983 acompañado por la guitarra de Perico el del Lunar, hijo. A partir de entonces se celebrarían tres o cuatro recitales anuales. He aquí el listado:

1984: 

Chano Lobato / Romerito, hijo 

Agustín Fernández / Perico el del Lunar, hijo

Manuel Moneo / Luis Moneo

1985:

Manuel Simón / Moraíto Chico

Vicente Soto / José Soto

Juanele de Jerez / Perico el del Lunar, hijo

Agustín Fernández / Curro de Jerez

1986:

Juan Moneo el Torta / Moraíto chico

El Chato de la Isla / Pepe Carmona 'Habichuela'

Manuel Soto 'Sordera' / Moraíto chico

Agustín Fernández / Luis Pastor

1987:

José Mercé (no se reseña tocaor)

Manuel Carpio el Garbanzo / José Luis Balao

Simón el Niño de la Rivera / Justo de Badajoz

1988:

Agustín Fernández / El Mami

Cancanilla de Marbella / Felipe Maya

La Bronce y G. Cortés / Bernardo Bronce

Diego Rubichi / Pepe Isla

Julián Rodríguez / Manuel Palacín 

1989:

Manuel Agujetas / Paco de Antequera

Fernando Terremoto, hijo / Moraíto chico

Salmonete / Fernando Moreno

1990: 

Chaquetón / El Mami

Manuel Simón / Joaquín Gálvez

Manuel Agujetas / El Mami

1991:

Carmen Linares / Paco Cortés

Manuel Soto 'Sordera' / José Soto

1992:

El Chaparro / Chaparro, hijo

José Mercé / Curro de Jerez

Manuel Agujetas / Curro de Jerez

Carmen Linares / Paco Cortés

1993:

Diego Rubichi / Curro de Jerez

Salmonete / Fernando Moreno

1994:

José Mercé/ Curro de Jerez

José Heredia 'Joselete' / Juan Ballesteros

Carmen Linares / Paco Cortés

1995:

Vicente Soto / Paco Cepero

Elu de Jerez / Fernando Moreno

El Séneca / Tomate, hijo

El Chino / Niño Chaparro

1996:

Tomasa la Macanita / Fernando Moreno

Fernando Terremoto, hijo / Fernando Moreno

Manuel Carpio el Garbanzo / Antonio Higuero

David Pino / Paco Serrano

1997:

Agustín Fernández / Alfonso Orellana

Juan Moneo el Torta / Antonio Higuero

Joselete de Linares / El Pere

1998:

Antonio Castellano 'Merenguito' / Curro de Jerez

José Mercé / Moraíto chico

A vuelta de hoja, escrito a mano: Rancapino, Fernando de la Morena, Elu de Jerez, Arcángel. Creo recordar que esta relación me la entregó Aurelio un par de años después de 1998, e indica otros nombres que pasaron por la peña, que sigue activa a fecha de hoy y ofreciendo recitales para sus socios; así de pronto me vienen a la memoria David Lagos y Jesús Méndez, de entre los más recientes. Y ya que Agustín Fernández fue uno de los cantaores más solicitados, en aquellos años, por la Peña La Siguiriya, os dejo con su cante:

 

Club Flamenco (6) Jerez (II)

Fernando de la Morena, ese gigante, antes de ser cantaor ejerció, entre otros trabajos para ganarse la vida, de taxista. Él llevaba a las actuaciones al tío Sordera, a Terremoto, al Agujetas, al Rubichi, al que le llamara, en su taxi: luego, el hombre se quedaba a escuchar y le fue cogiendo el gustillo. Un día se puso a cantar por soleá y hasta hoy. Con unas bulerías de este gran cantaor se comenzó la sesión de este club que alberga la biblioteca. Luego, Kike Miralles nos puso un video en el que cantaba María la Sabina una soleá del Mellizo, y el tío Manuel Gregorio el Borrico y el tío Chozas por bulerías, que aquello era pa llorar... de alegría. Todos ellos daban una pataita que era el delirio.

Paco Cea, el de Castronuño, se emocionó el hombre y salió al tablao, bailó por bulerías medio minuto y fue el disloque.

El Tío Chozas.

Luego, hablamos de la libertad en el flamenco, que si esto que si lo otro, que si lo de más allá, en el flamenco hay para hablar y no parar. Y no se quedó en nada.

En el flamenco, dicen, hay mucha libertad. El que suscribe estas letras piensa, y no lo dijo, que no tanta libertad. En cualquier caso, como diría Lenin, libertad ¿para qué?

El tirititrán lleva doce compases y, si te pasas de ahí, estarás cantando otra cosa, pero por cantiñas no. Y así todo por el mismo estilo. Una cosa es una cosa y seis media docena: el cante por soleá va por donde debe ir o te sale otro cante y además se ve mal. Otra cosa diferente es que, los genios -en el flamenco hay, y hubo, unos cuantos-, a veces, improvisen y vean a dios. No lo niego.

Alguien escuchó una noche cantar martinetes a don Manolo Caracol, a la puerta de la Venta Vargas, para nadie, para él solo, porque tenía fatiguitas, y todavía no ha dejado de estremecerse.

El flamenco es así: construyes una teoría, crees saberlo casi todo y dices: el flamenco está hecho, y te viene Dolores Agujetas (que hace llorar con los Campanilleros), y te dice: Yo no canto flamenco... yo canto gitano. Y tienes que darle la razón. 

Para llegar a estar junto a músicas tan sublimes como la clásica o el jazz o el blues, el flamenco ha tenido que guardar las esencias durante muchos años. No vengamos ahora y la jodamos, tía Manuela, en unos meses.

Hablamos de Jerez ("en los años del franquismo, con el flamenco condenado a los fandangos y la ópera flamenca, Jerez escapó a eso, nutrió de cantaores la resistencia flamenca. Mairena encontraría de todo allí"... "la integración gitana en la sociedad fue allí mayor que en otros lugares"... "hay un homenaje constante a los parientes, son muy de su tierra, siempre vuelven los jerezanos"... "el Marrurro creó los tientos al ralentizar los tangos, por eso se llamaban entonces tangos lentos"...) y concluimos: el Flamenco, cuanto más gitano, más flamenco... y mejor. Y hasta aquí, que esto, más que hablar de ello, o que te lo cuenten, lo mejor es verlo. 

Con cubierta de fino trazo, Miralles dibuja con sentimiento una estampa festera para la portada del disco. Imagen y contenido en plena sintonía sobre el tema y el lugar tratado, invocado en las dos últimas tertulias: Jerez. Esta es la selección (¡os habéis superado!):

1- Bulerías: Fernando el de la Morena.

2- Granaína: Rubichi.

3- Siguiriya: Terremoto hijo.

4- Tarantos: El Barullo.

5- Cantiñas: Tomasa la Macanita.

6- Bulerías para escuchar: Juana la del Pipa ("la tinatarner de Jerez").

7- Tientos-Tangos: El Torta.

8- Bulerías: Juan Junquera.

9- Campanilleros: Dolores Agujetas.

10- Malagueña: Luis 'El Zambo'.

11- Soleá: El Mono ("que bailaba con las manos en los bolsos o como saltando a la comba").

12- Fandando: Diego Agujetas.

13- Soleá del Tío Pacote: Manuel Moneo.

14- Martinete: Nano de Jerez.

Dentro de quince días, volvemos a vernos (la ¿¡heterodoxia!?). A última hora, hacía calor y Teodoro, el de Nicas, se quitó el jersey. Nuestro Bernardo cantó por bulerías, Gallo hizo una soleá del Zurraque y unas alegrías del tío Aurelio, acompañados por el Púas, al que hacía años que no veíamos, nos abrazamos los amigos y hasta otra. Salud.

(Salvo los apuntes evidentes, la voz y toque principal de este relato es de Miguel, gracias, amigo)

Los seis magníficos de Jerez

El nuevo boletín, Notas flamencas, recoge la crónica de un recital muy especial que tuvo lugar en el marco del Festival Internacional de Jerez, el pasado 2 de marzo. Recital de los que se califican de históricos, de esos que provocan el asombro o la pena por no haber estado allí para  contemplar en vivo y en directo el cante de Agujetas, El Torta, Capullo de Jerez, Luis el Zambo, Fernando de la Morena y Manuel Moneo.

Seis magníficos, seis 'monstruos' del cante de Jerez reunidos sobre un escenario como ya lo habían hecho en el disco, Jerez, al cante, tercero de una serie que incluye, Nueva Frontera y Mujerez. Un trabajo dirigido por José María Castaño, un experto en 'jerezología' como demuestra en sus libros, De Jerez y sus cantes (Editorial Almuzara) o Cien años de Tío Gregorio el Borrico. 1910-2010 (Editorial Caminos), entre otros. Este último lo presentará en las próximas Jornadas Flamencas 'Ciudad de Valladolid'.

Ahora vayamos con la crónica de esta espectacular reunión.

"Y qué mejor comienzo que una ronda de tonás que abrió Luis El Zambo con una letra que dedicó al desaparecido guitarrista Manuel Moreno Junquera ‘Moraíto’, siguiéndole Juan Moneo ‘El Torta’, Manuel Moneo y Manuel de los Santos ‘Agujetas’. Momento de silencio absoluto en el coliseo jerezano. Estos cantes primitivos dieron paso a bulerías por soleá ejecutadas por Miguel Flores ‘Capullo de Jerez’, Luis El Zambo y un inspirado Manuel Moneo que levantó el vello al respetable con el cante más puro y característico de La Plazuela jerezana.

Y cuando canta Jerez, la fiesta y el soniquete son protagonistas indiscutibles. Y quien mejor que Periquín ‘Niño Jero’ para llevarlos por bandera. Junto a El Bo, Chícharo y Juan Grande, comenzó a marcar los tiempos como se hace en esta tierra, con esa celeridad y ese tremendo compás que caracteriza al Barrio de Santiago, y para ilustrarlo, el cante de Fernando de la Morena con sus típicos remates de Pepa La Borracha.

De Santiago a La Plazuela de mano de Manuel Moneo y su nieto Barullito en el arrope. El patriarca de los Moneo ejecutó una soléa que llegó al alma de los presentes. Manuel no defraudó, quiso mostrar el cante más genuino de Jerez de la Frontera y qué mejor hacerlo por soleá, uno de los cantes predilectos del barrio de San Miguel. 

Después de esta lección, continuaba la saga de esta familia ya que le tocaba el turno a Juan Moneo ‘El Torta’. El plazoleño, con sus facultades innatas, dio el pistoletazo de salida a los aires festeros con sus características alegrías para concluir con bulerías.

Llega Capullo. Haciendo tientos-tangos y fandangos naturales con el maestro Periquín a la guitarra y se atrevió incluso a tocar el último fandango a compás de bulería. Es un metrónomo del soniquete. Pero es el momento de la visceralidad, del diamante sin pulir, de la semilla del fruto, es el tiempo de Manuel de los Santos Pastor ‘Agujetas’.

El patriarca de lo jondo, acompañado por Manuel Valencia, se sintió a gusto en el escenario. Se saltó el guión e hizo dos seguiriyas, una soleá y fandangos. Uno de ellos arañó, y de qué manera, un patio de butacas encendido.

El broche final fue un fin de fiesta con todos en el escenario -exceptuando a El Torta que no podía con su alma por culpa de una ciática- y que quedó para la posteridad con la reunión de los colosales exponentes del corazón flamenco de Jerez. Un momento histórico, de leyenda".